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原创狂士

原标题:狂士

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2020022

永远之境

1597 年,道人来到陈府,献一枚莲子于陈于朝,说“食此,得宁馨儿当这样莲”,陈不敢薄待,从之。来年,男婴降生,陈于朝满心喜悦,为其取名陈洪绶,奶名莲子。

花卉册之一 陈洪绶

陈家世代为官,莲子的爷爷在陕西和广东做过布政使,掌管全省的财政、民政和赋税等事务,相等于今天的省长。明朝晚期,因军事必要,朝廷专设总督与巡抚官职,布政使的权力被减弱,陈家逐渐衰亡下来。

陈于朝颖悟益学,从前中得秀才,再试无果,屡试终这样。他陶醉书画,十几岁的年纪,结识了与年近七十的乡里老者徐渭,拜其门下。

当时的徐渭,通过了官场的首首伏伏,刚刚回到故里绍兴,靠卖字画度日。他厌倦所谓的“富贵者”和封建礼教约制,除了与老良朋和学徒相见,极少会客,有人来访,不愿见,便推开门大呼:“徐渭不在!”

二人算是忘年交,平时里,陈于朝往往往到青藤书屋请示相叙,他亲得徐渭指授,但照样没能在丹青之事上博得名头。而其子——奶名莲子的陈洪绶虽未见过徐渭,却益似获取了真传,自幼就表现出了极强的绘画先天和悟道能力,这一点,从他 12 岁时完善的《乾坤交泰图》中,可望端倪。

乾坤交泰图 陈洪绶

1611 年,14 岁的陈洪绶已经幼著名气,在市井文化发达的江南,他的画只要出现在市面上,就会有人购买。蓝瑛望过其临摹的李公麟画作后,慨叹:“使斯人画成,我辈尚敢措一笔乎!此天授也。”

四年后,母亲离世,家庭突遇变故(父亲从前已逝),兄长意图独霸家产。陈洪绶异国掠夺,而是将本身的那份拱手相让,之后离家出走,客居绍兴。在这边,他最先学习理学,与被称为“中国思维启蒙之父”的黄宗羲同拜在刘宗周门下。

年轻时,陈洪绶与无数想要转变命运的读书人相通,也曾辛勤,也曾想要考取功名,但世事戏人,他与父亲的命运相通,屡考不中…但科举路上,他没闲着。答良朋张岱所托,陈洪绶用 4 个月的时间,完善了水浒 40 幼我物画的不朽之作,亦称为《水浒叶子》。

《水浒叶子》之幼旋风柴进 陈洪绶

《水浒叶子》之走者武松 陈洪绶

画中,他大量行使锐利的方挺直拐,使线条转变转变清晰,适可而止地顺答了衣纹的走向,交代出了人物的动势。后来,《水浒叶子》遍传天下,以致于后世描绘水浒人物的画工,都很难脱出他的周围。有有趣的是,20 年前风靡全国的幼浣熊水浒卡,其中一些人物的动势,仍是以陈洪绶的《水浒叶子》行为参考画成。

《水浒叶子》之浪子燕青 陈洪绶

《水浒叶子》之九纹龙史进 陈洪绶

按照明末通例,缴纳肯定数额的钱给朝廷者,都可成为国子监生,于是在 1642 年,他用此道,进入京城,写意入仕。

不久,恩师刘宗周被重新启用,因其乞求往除弊政脱离国家危境而被革职,陈洪绶现在击朝廷腐朽和官员战败,在收到崇祯帝赐职“宫廷画师”的印信后,辞了官。

此时,他由于绘画已经名满天下,文人墨客均已识面为荣,得其片纸,客户服务珍若圭璧。也是在相近的时间,他最先用“老莲”的名号在画上题字,绘画手段也展现了转变,画中的人物不再是偏重写实的“明朝人”,而是被拉伸变型了的高古之人。

人物图 陈洪绶

《人物图》,画面大片留白,下方两位高士端坐于石桌旁,桌上摆放香炉、茶壶、圆形罐内插有桃花枝,石桌后一人执卷,一人展书,神闲气静。倘若说上方的文人是表貌稍有转变的明代人,那下方的老者则像是来自仙境。

他的很众作品都有一栽坦然的无可奈何的气氛,格调阴凉,风味高古,不近凡尘。

《人物图》部门

实际上,大名鼎鼎的陈洪绶实在不尽凡尘。

《静志居诗话》里写道,有钱人拿了大把的银子恭恭敬敬来求画,他都不予理睬,因而便有官员称是请其判定宋元书画,邀他入船,待船开,空白绢布摆益,陈洪绶方知并无字画可鉴,而是骗他来作画,陈大怒并诅咒不绝,准备跳水自尽,官员无可奈何,只益作罢。

不过,行为晚明的行家,定有差不众的柔肋,那就是女子,因而才有了后人记录中的一句话:“以酒与妇人诱之,画。”

杂画图之一 陈洪绶

1644 年,辞官回到绍兴隐居的陈洪绶僦居在徐渭的青藤书屋,春夏之际,崇祯自缢,他闻知国变,饮泣狂呼,时人称其是狂士。

很快,清兵入浙东,他避难云门寺,落发为僧。朝代交替下的人和事,总有很众无奈,陈洪绶虽参禅悟道,但却不是憧憬空门之人,落发后,他曾说:“岂能为僧,借僧活命而已。”

蕉林酌酒图 陈洪绶

晚年,他选择还俗,画中的人物照样是面露活泼、造型高古的士人,周围却众了很众芭蕉。

南宋词人蒋捷写道:“流光容易把人拋,红了樱桃,绿了芭蕉。”芭蕉,春夏之物,过季则无,词人将它当作时光流逝的实物,而在陈洪绶的画中,在那些瘦骨如柴的高人身后,芭蕉却阻滞成了永远。

老迟像 陈洪绶

1652 年,55 岁的陈洪绶在穷困中物化往。

众年后,有人用竹筒装了他的两幅画到日本,天皇得到画后,重重地酬谢了一口袋宝珠,但原形上,这两幅画是清初之人临摹的作品,并非真迹。他年轻时画出的《水浒叶子》也被众次复刻,在浮世绘期间风靡日本。

近代的鲁迅更是敬爱陈洪绶的画,称是:老莲的画,一代绝作。

现在,抛开明清换代的史实,再望他的画,确有一栽稚拙高古之感带来的稳定永远的韵味,或者说,画中的人在做什么是不主要的,主要的是这些人的状态益似并不在实际中,已经突破了时间和空间的节制。

但是,将它们放入谁人时代后再望,又会觉得他用画笔凝结时间的狂士之为,逆而使得实际更添易碎。

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